42 浏览截至2月4日19时20分，春节档总票房超过95亿元，刷新影史春节档最高票房纪录；单日单盘连续7天保持在10亿元以上，刷新影史纪录；《哪吒之魔童闹海》《唐探1900 》两部影片档期票房超过20亿元……2025年春节档，用“史诗级大爆发”来形容也不为过。
从预售开始，今年春节档就已展现出极高热度，影片上映后，市场更是一路高歌猛进。从中国神话到国产动画，从科幻悬疑到中华武侠，今年春节档6部新片为观众提供了丰富的选择，彰显出中国电影市场巨大的号召力。
影院火爆，一票难求
无论北上广深还是五六线县城，各地电影院都是今年春节期间人气最高的场所之一。走进影院观影的观众络绎不绝，不少热门场次甚至出现“一票难求”的场面。
“总体来讲，2025年春节档超过大家预期。”卢米埃影城北京住总万科店营销主管冯贺楠坦言，刚开始影院没敢过多畅想今年的票房和观影人次，排片也略保守，没想到，从大年初一开始，大家的观影热情瞬间点燃了市场。“因为观众太多，我们从初二开始早上八点多就开始排片，有时候晚上会营业到十二点多。”冯贺楠感慨，这样火爆的景象，他已经好久没见过了。
电影市场分析师朱擎天直言，他之前预测2025年春节档有机会超过2024年创造历史新高，但确实没想到可以“把市场的天花板顶到那么高”。“春节档的表现有效缓解了去年底因为票房和观影人次下跌带来的阴霾情绪，驳斥了各种唱衰电影行业的言论。事实证明，只要有优质大片供给，观众就会走进影院。”
今年春节档6部新片都是大体量的IP续作或改编作品，上映前几部影片热度差距不大，上映之后，口碑开始发挥作用。“《哪吒之魔童闹海》的出色口碑带动了影片迅速破圈，上映后连续4天逆跌，最终刷新了中国影史春节档票房纪录。《唐探1900》在下沉市场认知广泛，口碑较前作有所回升，在《哪吒之魔童闹海》的重压之下整体发挥稳定。《熊出没·重启未来》受《哪吒之魔童闹海》的冲击最大，其核心受众亲子人群被分流严重，整体票房表现较前两部有所回落。”猫眼娱乐市场分析师赖力说。
《哪吒之魔童闹海》夺冠无悬念
连续4天票房逆跌、票房破45亿元速度最快、春节档单片票房最高……2025年的春节档属于《哪吒之魔童闹海》。影片以老少咸宜的剧情、精良的动画制作成为今年电影市场第一位“财神爷”。
往年春节档一般要经过一番激战后才能决出胜负，排片和票房常会发生戏剧性变化，且不乏后来居上、黑马逆袭、高开低走等现象。但今年，《哪吒之魔童闹海》从大年初一开始就保持领先地位，初三就已锁定胜局。
“春节档6部影片中，《哪吒之魔童闹海》的综合质量最好，最后夺冠毫无悬念。影片剧情完整流畅，节奏把控得也很好，前面的喜剧、后面的燃点均十分奏效。”影评人井润成说，该片在主旨表达上的延续和深入更令人惊喜。“第一部讲打破宿命，是个体对命运的抗争。第二部则是打破规则，在更复杂的世界中找到自己的位置，有自己的坚守与珍视。”片中，无量仙翁的招式名为根深蒂固，其门徒犹如蝼蚁般只会盲从，能打破这一切的，正是像哪吒、敖丙这样的年轻人。
《哪吒之魔童闹海》独占春节档一半票房，充分说明该片创作水平、受众定位及其“真情+抗争”的青年价值观传达的成功。中国电影家协会副主席、清华大学教授尹鸿评价，影片主创团队以“长期主义”心态潜心创作，不急功近利，不刻意迎合所谓的“大众情绪价值”，也不刻意迎合某些外在的名利需求，尊重艺术规律、创新规律、影院规律，最终与观众双向奔赴，这也提示广大电影人，需要重新认知何为好电影，并为之全力以赴。
朱擎天认为，《哪吒之魔童闹海》的成功，继续让整个行业看到优质动画电影的巨大潜力和充分的盈利空间，可以带动更多资本投入，促进国产动画电影的发展。
好电影必须“越来越好”
《哪吒之魔童闹海》与《唐探1900》一超一强，成为春节档两大赢家。
经历了第三部的口碑下滑，《唐探1900》回到历史故事，让“唐探”IP人气重新回升。晚清颓势、连环奇案、华工血泪、魔术民俗等无所不包，就连福尔摩斯和华生都能在片中亮个相。井润成评价，这次《唐探1900》的叙事空间广阔，呈现出天马行空的气象。“影片创作思路和《满江红》类似，都讲一个喜剧悬疑故事，最后落点在民族大义上，而且呈现得比较动人。”主演王宝强、刘昊然表现稳定，周润发饰演的白轩龄更成为一大加分项。片尾，白轩龄在法庭舌战美国人，不仅是周润发表演的华彩段落，也为全片点题。
相比之下，《封神第二部：战火西岐》《射雕英雄传：侠之大者》《蛟龙行动》则被有“春节档守门员”之称的《熊出没·重启未来》成功“拦截”，尽管三部影片各有千秋，票房表现却不及预期。对此，朱擎天分析，像春节档这样的大档期，很容易出现赢家通吃的局面，过往春节档也大致呈现出“一半赢家、一半输家”的规律。“《哪吒之魔童闹海》是春节档唯一一部几乎没有明显短板的作品，其他电影在现有的市场环境下也只能认赌服输。根据统计，春节期间，绝大多数观众都只会看一到两部电影，就势必会几家欢喜几家愁。”
尹鸿认为，春节档一家独大的现象，也为电影从业者带来新的挑战。“仅有IP、题材、类型、明星、投资是不够的，关键还要故事和人物的完整性、现代电影语言的呈现能力、创新的准确和执行的到位，特别是与观众对人性、社会、价值观的理解达成一致。”在他看来，创作者观念的落后、保守，能力的匮乏、枯竭，态度的过度投机取巧，都可能影响观众的选择。观众越来越挑剔，好电影也必须“越来越好”。
